Spousta a spousta železných chlapů. Jednoho dne v armádním muzeu v Paříži
("Moje Paříž" od Ilya Ehrenburg, 1931)
Brnění a muzea. Jste tedy muž a všichni muži ve svých duších jsou alespoň trochu zabijáci a nyní se musíte seznámit s jeho krásami. A protože Dumase čtete od dětství, víte, že existuje Nový most, Louvre a Lucemburský palác - bývalá rezidence Marie de Medici („Rozhodnou se, že jde o narážku na královnu matku ... - Athos se usmál) a mnoho dalších. Je jasné, že nelze nenavštívit Eiffelovu věž, nezkusit se alespoň pokusit vstoupit do Louvru (stát tam v horkém letním dni ve frontě mezi davy Číňanů není zkouška pro slabé povahy!) , Člověk si nemůže pomoct, ale nepodívá se na Notre Dame, oplocenou plotem („Podívejte, jak vyhořel!“). Ale co dál, a tak dále – je třeba zajít do Armádního muzea, které se nachází v Invalidovně, kterou založil sám Ludvík XIV. pro veterány svých válek, aby se živili ze všeho připraveného.
Tady jsou - "rytíři". Typičtí, takříkajíc z našeho pohledu válečníci středověku, „připoutaní kovem“, z učebnice pro 6. třídu. Ale bohužel, ve skutečnosti to tak není. Před námi je brnění mužů ve zbrani (i když z hlediska společenského postavení je to možná docela rytířské!) ze XNUMX. století a ta, která staví napravo, je dokonce ze XNUMX. století, protože má na sobě burgignot. helma.
Dostat se tam je snadné. V Paříži je metro a toto muzeum je na všech turistických mapách. Někteří radí koupit si jeden turistický lístek a celý den na něm jezdit metrem. Ano, to je možné. Ale ... zkušenost ukazuje, že z nějakého důvodu jsou tyto lístky často demagnetizovány. A ... budete muset u pokladny vysvětlit, co jste si koupili, ale z nějakého důvodu tato „věc“ nefunguje. Je tedy lepší být „jako všichni ostatní“.
Přiblížíte se k budově a... bronzová, čas od času na vás po obou stranách vchodu koukají děla. Dostat se dovnitř. Je tam obrovský dvůr. Jelikož mým tématem jsou rytíři, tedy "železní chlapi", tak ... a příběh bude o nich. Vchod do jejich expozice je na konci nádvoří vpravo. A tam ... jsou obrovské dlouhé sály velmi majestátního vzhledu, v jejichž středu jsou skleněné vitríny velmi starého typu („Matka, matka, matka ...“), ve kterých jsou brnění a jezdci . Koně pod nimi nejsou stejní jako v naší Ermitáži, to znamená, že nejsou potaženi „kůží“, ale prostě natřeni, ale ani na nich nejsou žádná lysina.
Ale začínáme malou místností, kde je brnění a оружие Doba bronzová a starší doba železná. A tady, ačkoliv v sále není mnoho exponátů, budeme mít na co koukat.
Kromě toho mějte na paměti, že ne všechny dýky mají vypouklé knoflíky nýtů v místě, kde čepel zasahuje do rukojeti. Proč jsou, protože čepel je lisována společně s rukojetí? A to je důkaz setrvačnosti, hrozné setrvačnosti lidského myšlení. Zpočátku byla pouze samotná čepel kovová a rukojeť dřevěná. A čepel byla vložena do štěrbiny rukojeti a upevněna nýty s vypouklými hlavami. Jenže ... když bylo kovu hodně a rukojeti se začaly odlévat spolu s čepelí, zůstaly nýty. A design bronzových mečů a dýk se po tisíciletí nezměnil!
A ještě jedna věc, která se mi vždycky moc líbí a že je na čase udělat povinný prvek expozice KAŽDÉHO MUZEA, včetně muzeí u nás: je tady remake takové starořecké helmy. To znamená, že můžete vidět, jak to něco, čas od času zelené, vypadalo jako nové. A musíte uznat, že se všemi těmito nálezy okamžitě začnete zacházet jinak. A samozřejmě by bylo ideální, kdyby tam byla hned adresa firmy, která vám za příslušný poplatek zhotoví kopii některého z vystavených exponátů.
Problémem u nás a ve všech ostatních muzeích všude je, že pokud půjdeme stále dál od současnosti do minulosti, tak budeme mít problém s exponáty. Ostatně, proč je například v muzeích tolik bronzů? Protože s ní byli pohřbeni lidé! A ve středověku bylo křesťanství a lidé byli pohřbíváni v rubáších. Proto je železných výrobků raného středověku velmi málo.
Bohužel design muzea je starý. Tedy staré, byť krásné, vitríny, hnusné, staré, podsvícené a ... tradičně provedené podpisy, kde je ovšem text nejen ve francouzštině, ale i v angličtině, i v němčině, ale ... ale - samotný popis exponátu je proveden ve francouzštině.
A pokud neumíte francouzsky a příběhy rytířství, pak stručné nápisy v angličtině návštěvníkovi řeknou jen málo. To je velká nevýhoda tohoto muzea. Velmi velký! Takto není uspořádán vídeňský arzenál, kde je většina brnění vystavena otevřeně a osvětlení je vynikající. Pravda, jsou zde i jezdecké postavy rytířů, ale ... z nějakého důvodu jsou krajně nešťastné. To znamená, že se k nim nemůžete přiblížit.
1500 rok. Jakýsi začátek „přechodného období“ (příštího!) v historii brnění. Špičaté boty zmizí a objeví se boty ve stylu medvědí tlapy. Existuje masová distribuce talířových palčáků ve formě palčáků (“palčáků”), nikoli rukavic. Konečně se objevuje slavná „maximiliánská zbroj“ s charakteristickými drážkami po celém svém povrchu a ... hladké legíny pod kolena! Tam už drážky zjevně nebyly potřeba. Objevuje se také první "kostýmní brnění", ale zaslouží si samostatný příběh ...
Armádní muzeum má samozřejmě spoustu zbroje pro turnaje a opět přesně ty, které se objevily po roce 1500. A je jasné proč! Jejich ceny prostě vyletěly nahoru. Proto byli velmi vážení a ... tak přežili až do naší doby. Můžete je porovnat s těmi, které byly vystaveny ve vídeňském Arsenalu, a bude zřejmé, že pokud dříve byly všechny zbroje přísně individuální, nyní jsou vyráběny téměř in-line. A proč? Ano, protože na samotné brnění se nikdo opravdu nedíval kvůli stejnému geshtech nebo rennenu! Prohlédli jsme si ozdoby přileb, bujná pštrosí peří, koňské deky a ... plisované sukně samotných jezdců. Za vší tou nádherou byl kov prakticky neviditelný. Ale u těch turnajových zbrojí, které se používaly takříkajíc „nahé“, můžete vidět v designu a leptání, rytí, černění a zlacení - všechny typy povrchových úprav, kdyby jen ... „bylo to krásné“ !
Jak víte, postupem času se stal velmi oblíbeným tzv. „italský Rennen“, tedy Rennen se zábranou. Oštěpy pro tento souboj byly lehké, vyrobené z topolového dřeva. Proto se snadno rozbijí. Právě při takové soutěži byl 30. června 1559 zraněn francouzský král Jindřich II. Již porazil své tři protivníky, ale přál si bojovat také s Gabrielem de Montgomery, seigneurem de Lorge. A tady po srážce spadl úlomek Montgomeryho kopí do průzoru královské helmy a vnikl mu hluboko pod pravé obočí. Ten byl samozřejmě odstraněn, ale začala infekce, na kterou Heinrich 10. července téhož roku zemřel. Německé turnaje však byly ještě nebezpečnější. Například stejný „volný turnaj“, který používal „zatarasený tarch“. Zde už z něj nemohla ostrá špička sklouznout, následkem čehož by jezdec ze správně nasměrovaného úderu jistě vyletěl ze sedla.
Aby si poražený při pádu nepoškodil ledviny, nemělo sedlo pro tento typ turnaje zadní hlavici. Nic mu tedy nebránilo spadnout z koně. Jaké to ale pro něj bylo spadnout na zem (i na písek!) v brnění o hmotnosti až 50 kg?
Kolem roku 1515 nohy na turnajích zcela přestaly být chráněny a k jejich zakrytí se používaly štíty dilzhe připevněné k sedlu. Ale ... hmotnost samotného brnění se nesnížila. Liliana a Fred Funken například píší, že hmotnost takového brnění začala dosahovat 70 a dokonce 80 kg. Ale váha oštěpu by se mohla rovnat 12-15 kg!
Co se týče geneze bojové zbroje, vlnitá zbroj byla opuštěna v Itálii kolem roku 1520 a kolem roku 1540 v Německu. Kolem roku 1530 ale opět přišly do módy plátové rukavice s pohyblivými prsty, aby bylo pohodlnější střílet z pistole. Kolem roku 1550 získává přední strana kyrysu charakteristický klínovitý tvar a místo předchozí „sukně“ se objevují dělené nánožníky. To znamená, že je velmi snadné odlišit pozdní brnění od raných. Je tam "sukně" z obručí, takže to vypadá jako nějaký turistický skládací pohár - brnění z 1550. století. Existují legguardy s výřezem pro "mužství" - to znamená již XNUMX. století. a nejen XNUMX., ale po roce XNUMX!
Zhruba v této době, nebo ještě o něco dříve, přichází do módy brnění pokryté černou nebo modrou barvou.
informace