Bronzový jezdec, kdo jsi?
Téměř dvě a půl století stojí nad Něvou. Oficiální otevření pomníku Petra Velikého Falconem se konalo 7. srpna 1782.
Kdysi, v jeden z prvních srpnových dnů, obvykle první den volna, se u něj určitě scházeli znalci starověku, aby oslavili další výročí instalace pomníku Petra Velikého na Senátním náměstí v St. Petrohrad.
Nyní se tradice připomíná až v jubilejních letech, ale s dalším jubileem je třeba počítat až za dalších patnáct let. To je asi známka doby, že se ho dnes nikdo nebojí, jako se bál Puškinův Evžen.
Ilustrace A. Benoise k Puškinovu „Bronzovému jezdci“ je považována za učebnici
Zdá se, že Leningradsko-Petrohradští obyvatelé v hrozných dnech blokády již vše odbojovali. Ale sokol Peter, jako předtím, je obdivován, častěji ho prostě milují a láskyplně mu říkají „Petrusha“. Po těch 900 dnech se k němu město chová jaksi vřeleji, lidštěji.
Na jeho pozadí se nyní pravidelně fotografují nevěsty a ženichové při otevírání šampaňského míří na ocas královského koně. Šikovné bombardéry na Něvském, připravené stáhnout tři kůže od kohokoli, dokonce i od cizinců, na projížďku „přímo k Petrovi“, berou nanejvýš pět stovek.
[/ Center]
Na jeho pozadí bylo módní být neustále fotografován.
Rusko si na nedostatek pomníků Petra Velikého nemůže stěžovat. Bývaly doby, kdy se vyřezávali pouze Iljičové, ale už tehdy byla kopie vynikající Rastrelliho busty umístěna přímo na moskevském nádraží.
Pak vrátili cara-tesaře na nábřeží Admiraltejskaja, hned Zurab Cereteli udělal v hlavním městě povyk a Šemjakinskij, vlastně hezká „napůl mrtvola“, se posadil uprostřed Petropavlovky. Nevěsty mu však také nejsou lhostejné – odřely si kolena do zrcadlového lesku. Takže si zvykl.
Ale Petr je jeden sokol. Není jen jiný – jiný byl i sám Petr I., nějak nezapadá do řady předchůdců a následníků na ruském trůnu. Děkujeme Catherine za odmítnutí kdysi hotového jezdeckého pomníku Carla Rastrelliho – na břehu Něvy by nezapustil kořeny a jen stěží by mohl tak pohodlně koexistovat vedle zázraku Montferrand.
Nebo by nám snad Montferrand, nebýt Bronzového jezdce, nedal takového Izáka? Je to „bronzový jezdec“ – nedá se říct lépe než básník, i když dnes by důvtip samozřejmě Petrův pomník nazval jinak.
Zde, bez ohledu na to, jak moc se Tsereteli a Shemyakin snažili konkurovat brilantnímu stvoření Falconeho, jejich monumenty okamžitě od lidí obdržely celou řadu přídomků, někdy pohrdavých a někdy prostě smrtících. „plešatý pahýl“ nebo „stolička“. Jen "Monster" nebo "Kdo nikdy neviděl moře?" A v odpověď - "Kdo, kdo ... Péťa v koženém kabátě." A mnoho dalších ve stejném duchu.
Vyberte si, co se vám líbí, ale nemají stejné jako Puškinova „přezdívka“ a nikdy nebudou. Stejně jako nebude žádná jiná památka, která by byla skutečně hodná památky velkého reformátora Ruska.
„Stvořitel, reformátor, zákonodárce“ – tak jednoduše a stručně řekl o Petrovi Etienne Falcone. A kolik věcí najednou v těchto třech slovech. Každý další vládce má z čeho vybírat. Ale Catherine byla první, kdo si vybral.
Právě se usadila na trůnu. Vládne pouze tři roky. Potřebuje viditelné potvrzení legitimity vlastní moci. Ale je trpělivá – Catherine pomník Carla Rastrelliho, tvrdě zmraženého, jako italští condottieri, hned odmítla. Petr probudil Rusko, jeho nástupce na trůnu není z těch, kteří by ji nechali znovu usnout.
A pomník Kateřiny byl potřeba, aby odpovídal velkým činům velkého krále, který má... velké dědice. A s Rastrellim se zdálo, že suverén již dosáhl všeho – a to je vládce státu, který nepotřebuje téměř nic víc.
Kateřinské Rusko potřebuje všechno a hodně, dokonce hodně. Petrův pomník by se měl stát odvážným bodem v celé řadě císařských symbolů vytvořených na příkaz neklidné císařovny. Trpělivě hledá sochaře hodného takového úkolu. Je na koho se obrátit s prosbou o radu – vždyť Catherine od mládí, ještě jako velkovévodkyně, vstupovala do korespondence s nejlepšími mozky Evropy.
Navrhl encyklopedista Diderot - Etienne-Maurice Falcone. Diderot, dalo by se říci, tušil - z děl padesátiletého Falcona se skutečně vyklubal jen Milo z Crotonu a Pygmalion. Ale jako teoretik zmasakroval všechny „starožitnosti“, před kterými se kulturní Evropa bez pochyby skláněla.
Maurice Etienne Falcone. Busta Marie-Anne Collot, vyřezávající hlavu Petra I
Falcone však krátce před petrohradským řádem dokončil dvě kaple v pařížském kostele svatého Rocha. Okouzlily ruského velvyslance prince Golitsyna, který Diderota podporoval.
Falcone je starší než ruská carevna a také trpělivý, není náhoda, že s pomníkem mu bylo dovoleno šmejdit půldruhé dekády. Věděli však, jak si tehdy počkat a vydržet. Jen přeprava podstavce z Lakhty - "Thunder Stone" trvala celou sezónu. Z technického hlediska by byl provoz obtížný i dnes, ale v XNUMX. století by to byl prostě unikát (Číst).
Nic takového si nemohlo dovolit ani Sanssouci, ani Versailles, ani Schönbrunn. A kolik času bylo vynaloženo na výběr podstavce a trvalo téměř celou zimu, než se podařilo přesvědčit vysoce postavené kritiky - pouze korespondence mezi Falconem a prezidentem Ruské akademie umění Ivanem Betským jsou dva tlusté archivní svazky.
Falcone se svými ambicemi se ukázal být překvapivě skromný - neváhal pověřit svou studentku Marie-Anne Collotovou, aby vytesala hlavu krále. V té době to bylo nevídané. Ale stejně jako Diderot také uhodl. Collo nekopíroval učitelovu tónovou masku Petera nebo Rastrelliho celoživotní bustu a problém vyřešil jako skutečný muralista.
Hlavní je zachytit postavu a nevstupovat do nesouladu se samotnou jezdeckou sochou. Vyboulené oči, objemné čelo orámované prameny hustými jako vlny, jasné napětí vůle ve tváři, vyčnívající brada - zdálo by se, že jde o banální soubor známých rysů, ale obecně - dojem je jedinečný.
Zde a hněvivé odhodlání a schopnost mít slitování, zde je moudrost a zároveň jednoduchost, přísnost a klid. Je známo, že Falcone má mnoho „pravidel“ Collo, ale nakonec jednota bezpochyby je, škoda, že roli studenta si už pamatují jen odborníci.
Catherine si vybrala „svého“ Petra, hodně o něm mluvila, psala, ale na pomníku samotném velmi stručně poznamenala: „PETRO primo CATHARINA secunda“. A v ruštině: „Petru Velikému, Kateřině Druhé. Léto 1782".
Od té doby Petr strašil mnoho sokolů. Inspirováno Puškinem. Nervózní císař Paul to tak snadno získal, protože dvě desetiletí nestál na náměstí Senátu. A Pavel, který právě nastoupil na trůn, v vzdoru své matce, postavil další jezdeckou sochu Petra na Michajlovském hradě. Díla Carla Rastrelliho jsou stejná, která kdysi velká císařovna odmítla. Ambiciózní „Pravnuk. 1800" - také zapsáno na vzdor Catherine.
Mladší syn Pavla Nikolaje, nervózní jako jeho otec, ale s mnohem chladnější myslí, bez váhání nařídil vypustit porci broku do měděného Petra a zároveň do Decembristů.
Říká se, že jeho stopy lze stále vidět na zlomech Hromového kamene. Ani ve třech revolucích, ani v občanské revoluci nikdo nezvedl ruku proti Petrovi. A později už na Petra mířila fašistická esa Luftwaffe – netrefili se ani jednou.
Puškin pustil mystiky dovnitř, ale chladný Nikolaj Pavlovič, který „zastřelil“ Petra, si pro sebe okamžitě vybral obraz stoického cara. Bronzový jezdec byl tehdy často srovnáván se starořímským Marcusem Aureliem, ačkoli Falcone považoval tuto sochu za příklad toho, jak se nedělají jezdecké monumenty.
Za cara-osvoboditele Alexandra II. byl Petr Veliký „naservírován“ veřejnosti jako reformátor a téměř liberál a zároveň ozdoben květinami á la ruská trikolóra. Alexander III a jeho nešťastný syn se přitiskli k „lidu“ Petra Alekseeviče a uspořádali kluziště a slavnosti na náměstí Senátu. Slavjanofilové měli velmi rádi formuli: "Velký vůdce velkého lidu."
Po 17. říjnu to ve vztahu k Petrovi samozřejmě nikdo nevyjádřil. Ale když za Stalina spatřilo světlo rudého hraběte Tolstého „Petr Veliký“, byla to tato interpretace, která byla jakoby naznačena sama o sobě.
Jestliže tyran Ivan Hrozný, génius Sergeje Ejzenštejna a brilantní hra Nikolaje Čerkasova byly prezentovány jako jakýsi bojovník proti bojarské byrokracii, pak sám Bůh nařídil, aby se z Petra Velikého stal „lidový car“. A nikdo, po samotném „vůdci národů“, na tento vzorec nezapomněl. Ještě pořád…
Sochy jsou trochu podobné válečným lodím. Skutečné mistrovské dílo, jako důstojný protivník, se pozná podle jeho siluety. Ale kapitáni už léta studují katalogy s obrysy nepřátelských křižníků a torpédoborců a Bronzový jezdec jim zůstává okamžitě a navždy v paměti. V sochařství je však stejně jako silueta důležité i gesto.
„Zvednuté Rusko na zadních nohách“ – to říká vše o památníku jako celku. Ale ruka natažená nad vlnami Něvy? "Dobrá pravá ruka", "Otcovská ruka". Jak dlouhé a obtížné Puškin vybírá epiteta - "Zvednutí ruky na oblohu", "Obr s nataženou rukou", "Vyhrožování nehybnou rukou"! V gestu samotném - ohnisko síly, mysli, vůle. Ale nejen - ruka Petra - jako nový vektor pro nové Rusko.
"Okno do Evropy" - zdá se, že tečka. Na západ do Evropy. Abychom si nebyli jen blízcí, byli spolu. Být toho důstojnou součástí. A netřeba zde hledat nějaké komplexy méněcennosti.
Lev Gumilyov měl naprostou pravdu – jsme Eurasie, ne Azeopa. Azeopa je „krásná“, řekl další historik Pavel Miljukov. Řekl dvě stě let po Petrovi, jako by všechno, co odkázal, vykolejilo.
Není divu, že „dočasní“ měli před Evropou komplexy z takového ministra zahraničí, není divu, že je bolševici, „dočasné“, s takovou lehkostí smetli. Ural není vtip z geografie, ale naše společná hranice s Evropou.
"Eurasie není Azeope," řekl sám Peter dávno před Gumilyovem. Neřekl – udělal vše pro to, aby tomu tak bylo!
Kdysi, v jeden z prvních srpnových dnů, obvykle první den volna, se u něj určitě scházeli znalci starověku, aby oslavili další výročí instalace pomníku Petra Velikého na Senátním náměstí v St. Petrohrad.
Nyní se tradice připomíná až v jubilejních letech, ale s dalším jubileem je třeba počítat až za dalších patnáct let. To je asi známka doby, že se ho dnes nikdo nebojí, jako se bál Puškinův Evžen.
Ilustrace A. Benoise k Puškinovu „Bronzovému jezdci“ je považována za učebnici
Zdá se, že Leningradsko-Petrohradští obyvatelé v hrozných dnech blokády již vše odbojovali. Ale sokol Peter, jako předtím, je obdivován, častěji ho prostě milují a láskyplně mu říkají „Petrusha“. Po těch 900 dnech se k němu město chová jaksi vřeleji, lidštěji.
Na jeho pozadí se nyní pravidelně fotografují nevěsty a ženichové při otevírání šampaňského míří na ocas královského koně. Šikovné bombardéry na Něvském, připravené stáhnout tři kůže od kohokoli, dokonce i od cizinců, na projížďku „přímo k Petrovi“, berou nanejvýš pět stovek.
[/ Center]Na jeho pozadí bylo módní být neustále fotografován.
Rusko si na nedostatek pomníků Petra Velikého nemůže stěžovat. Bývaly doby, kdy se vyřezávali pouze Iljičové, ale už tehdy byla kopie vynikající Rastrelliho busty umístěna přímo na moskevském nádraží.
Pak vrátili cara-tesaře na nábřeží Admiraltejskaja, hned Zurab Cereteli udělal v hlavním městě povyk a Šemjakinskij, vlastně hezká „napůl mrtvola“, se posadil uprostřed Petropavlovky. Nevěsty mu však také nejsou lhostejné – odřely si kolena do zrcadlového lesku. Takže si zvykl.
Ale Petr je jeden sokol. Není jen jiný – jiný byl i sám Petr I., nějak nezapadá do řady předchůdců a následníků na ruském trůnu. Děkujeme Catherine za odmítnutí kdysi hotového jezdeckého pomníku Carla Rastrelliho – na břehu Něvy by nezapustil kořeny a jen stěží by mohl tak pohodlně koexistovat vedle zázraku Montferrand.
Nebo by nám snad Montferrand, nebýt Bronzového jezdce, nedal takového Izáka? Je to „bronzový jezdec“ – nedá se říct lépe než básník, i když dnes by důvtip samozřejmě Petrův pomník nazval jinak.
Zde, bez ohledu na to, jak moc se Tsereteli a Shemyakin snažili konkurovat brilantnímu stvoření Falconeho, jejich monumenty okamžitě od lidí obdržely celou řadu přídomků, někdy pohrdavých a někdy prostě smrtících. „plešatý pahýl“ nebo „stolička“. Jen "Monster" nebo "Kdo nikdy neviděl moře?" A v odpověď - "Kdo, kdo ... Péťa v koženém kabátě." A mnoho dalších ve stejném duchu.
Vyberte si, co se vám líbí, ale nemají stejné jako Puškinova „přezdívka“ a nikdy nebudou. Stejně jako nebude žádná jiná památka, která by byla skutečně hodná památky velkého reformátora Ruska.
„Stvořitel, reformátor, zákonodárce“ – tak jednoduše a stručně řekl o Petrovi Etienne Falcone. A kolik věcí najednou v těchto třech slovech. Každý další vládce má z čeho vybírat. Ale Catherine byla první, kdo si vybral.
Právě se usadila na trůnu. Vládne pouze tři roky. Potřebuje viditelné potvrzení legitimity vlastní moci. Ale je trpělivá – Catherine pomník Carla Rastrelliho, tvrdě zmraženého, jako italští condottieri, hned odmítla. Petr probudil Rusko, jeho nástupce na trůnu není z těch, kteří by ji nechali znovu usnout.
A pomník Kateřiny byl potřeba, aby odpovídal velkým činům velkého krále, který má... velké dědice. A s Rastrellim se zdálo, že suverén již dosáhl všeho – a to je vládce státu, který nepotřebuje téměř nic víc.
Kateřinské Rusko potřebuje všechno a hodně, dokonce hodně. Petrův pomník by se měl stát odvážným bodem v celé řadě císařských symbolů vytvořených na příkaz neklidné císařovny. Trpělivě hledá sochaře hodného takového úkolu. Je na koho se obrátit s prosbou o radu – vždyť Catherine od mládí, ještě jako velkovévodkyně, vstupovala do korespondence s nejlepšími mozky Evropy.
Navrhl encyklopedista Diderot - Etienne-Maurice Falcone. Diderot, dalo by se říci, tušil - z děl padesátiletého Falcona se skutečně vyklubal jen Milo z Crotonu a Pygmalion. Ale jako teoretik zmasakroval všechny „starožitnosti“, před kterými se kulturní Evropa bez pochyby skláněla.
Maurice Etienne Falcone. Busta Marie-Anne Collot, vyřezávající hlavu Petra I
Falcone však krátce před petrohradským řádem dokončil dvě kaple v pařížském kostele svatého Rocha. Okouzlily ruského velvyslance prince Golitsyna, který Diderota podporoval.
Falcone je starší než ruská carevna a také trpělivý, není náhoda, že s pomníkem mu bylo dovoleno šmejdit půldruhé dekády. Věděli však, jak si tehdy počkat a vydržet. Jen přeprava podstavce z Lakhty - "Thunder Stone" trvala celou sezónu. Z technického hlediska by byl provoz obtížný i dnes, ale v XNUMX. století by to byl prostě unikát (Číst).
Nic takového si nemohlo dovolit ani Sanssouci, ani Versailles, ani Schönbrunn. A kolik času bylo vynaloženo na výběr podstavce a trvalo téměř celou zimu, než se podařilo přesvědčit vysoce postavené kritiky - pouze korespondence mezi Falconem a prezidentem Ruské akademie umění Ivanem Betským jsou dva tlusté archivní svazky.
Falcone se svými ambicemi se ukázal být překvapivě skromný - neváhal pověřit svou studentku Marie-Anne Collotovou, aby vytesala hlavu krále. V té době to bylo nevídané. Ale stejně jako Diderot také uhodl. Collo nekopíroval učitelovu tónovou masku Petera nebo Rastrelliho celoživotní bustu a problém vyřešil jako skutečný muralista.
Hlavní je zachytit postavu a nevstupovat do nesouladu se samotnou jezdeckou sochou. Vyboulené oči, objemné čelo orámované prameny hustými jako vlny, jasné napětí vůle ve tváři, vyčnívající brada - zdálo by se, že jde o banální soubor známých rysů, ale obecně - dojem je jedinečný.
Zde a hněvivé odhodlání a schopnost mít slitování, zde je moudrost a zároveň jednoduchost, přísnost a klid. Je známo, že Falcone má mnoho „pravidel“ Collo, ale nakonec jednota bezpochyby je, škoda, že roli studenta si už pamatují jen odborníci.
Catherine si vybrala „svého“ Petra, hodně o něm mluvila, psala, ale na pomníku samotném velmi stručně poznamenala: „PETRO primo CATHARINA secunda“. A v ruštině: „Petru Velikému, Kateřině Druhé. Léto 1782".
Od té doby Petr strašil mnoho sokolů. Inspirováno Puškinem. Nervózní císař Paul to tak snadno získal, protože dvě desetiletí nestál na náměstí Senátu. A Pavel, který právě nastoupil na trůn, v vzdoru své matce, postavil další jezdeckou sochu Petra na Michajlovském hradě. Díla Carla Rastrelliho jsou stejná, která kdysi velká císařovna odmítla. Ambiciózní „Pravnuk. 1800" - také zapsáno na vzdor Catherine.
Mladší syn Pavla Nikolaje, nervózní jako jeho otec, ale s mnohem chladnější myslí, bez váhání nařídil vypustit porci broku do měděného Petra a zároveň do Decembristů.
Říká se, že jeho stopy lze stále vidět na zlomech Hromového kamene. Ani ve třech revolucích, ani v občanské revoluci nikdo nezvedl ruku proti Petrovi. A později už na Petra mířila fašistická esa Luftwaffe – netrefili se ani jednou.
Puškin pustil mystiky dovnitř, ale chladný Nikolaj Pavlovič, který „zastřelil“ Petra, si pro sebe okamžitě vybral obraz stoického cara. Bronzový jezdec byl tehdy často srovnáván se starořímským Marcusem Aureliem, ačkoli Falcone považoval tuto sochu za příklad toho, jak se nedělají jezdecké monumenty.
Za cara-osvoboditele Alexandra II. byl Petr Veliký „naservírován“ veřejnosti jako reformátor a téměř liberál a zároveň ozdoben květinami á la ruská trikolóra. Alexander III a jeho nešťastný syn se přitiskli k „lidu“ Petra Alekseeviče a uspořádali kluziště a slavnosti na náměstí Senátu. Slavjanofilové měli velmi rádi formuli: "Velký vůdce velkého lidu."
Po 17. říjnu to ve vztahu k Petrovi samozřejmě nikdo nevyjádřil. Ale když za Stalina spatřilo světlo rudého hraběte Tolstého „Petr Veliký“, byla to tato interpretace, která byla jakoby naznačena sama o sobě.
Jestliže tyran Ivan Hrozný, génius Sergeje Ejzenštejna a brilantní hra Nikolaje Čerkasova byly prezentovány jako jakýsi bojovník proti bojarské byrokracii, pak sám Bůh nařídil, aby se z Petra Velikého stal „lidový car“. A nikdo, po samotném „vůdci národů“, na tento vzorec nezapomněl. Ještě pořád…
Sochy jsou trochu podobné válečným lodím. Skutečné mistrovské dílo, jako důstojný protivník, se pozná podle jeho siluety. Ale kapitáni už léta studují katalogy s obrysy nepřátelských křižníků a torpédoborců a Bronzový jezdec jim zůstává okamžitě a navždy v paměti. V sochařství je však stejně jako silueta důležité i gesto.
„Zvednuté Rusko na zadních nohách“ – to říká vše o památníku jako celku. Ale ruka natažená nad vlnami Něvy? "Dobrá pravá ruka", "Otcovská ruka". Jak dlouhé a obtížné Puškin vybírá epiteta - "Zvednutí ruky na oblohu", "Obr s nataženou rukou", "Vyhrožování nehybnou rukou"! V gestu samotném - ohnisko síly, mysli, vůle. Ale nejen - ruka Petra - jako nový vektor pro nové Rusko.
"Okno do Evropy" - zdá se, že tečka. Na západ do Evropy. Abychom si nebyli jen blízcí, byli spolu. Být toho důstojnou součástí. A netřeba zde hledat nějaké komplexy méněcennosti.
Lev Gumilyov měl naprostou pravdu – jsme Eurasie, ne Azeopa. Azeopa je „krásná“, řekl další historik Pavel Miljukov. Řekl dvě stě let po Petrovi, jako by všechno, co odkázal, vykolejilo.
Není divu, že „dočasní“ měli před Evropou komplexy z takového ministra zahraničí, není divu, že je bolševici, „dočasné“, s takovou lehkostí smetli. Ural není vtip z geografie, ale naše společná hranice s Evropou.
"Eurasie není Azeope," řekl sám Peter dávno před Gumilyovem. Neřekl – udělal vše pro to, aby tomu tak bylo!
informace