Šok a hrůza. Historie selhání amerických médií
Jeden komentátor mi vyčítal: říkají, že můj materiál nevyužívá „seriózní analýzy“. Má pravdu, pokud jde o rozbor jaderné bezpečnosti, vojenských převratů a dalších témat, o kterých v poslední době píšu. Nosil jsem nárameníky, četl a někdy psal „seriózní“ analýzy. A vím, že vojenská a politická analytika je založena na přímých znalostech, zkušenostech a studiu primárních zdrojů, a ne na sledování televize a sbírání citátů od různých odborníků, politologů a jiných mluvících hlav. Samy jsou materiálem pro seriózní analýzu toho, jak se vytváří a mění veřejné mínění, jak fungují moderní média a sociální sítě.
Je těžké vymyslet lepší ilustraci potřeby mediální analýzy, než je film Joeyho Hartstonea podle scénáře Roba Reinera Shock and Awe. Film o předvečer americké invaze do Iráku. O tom, jak všechna „úctyhodná“ a „mainstreamová“ média podlehla vládnímu podvodu. Zradili důvěru veřejnosti, proměnili se v nástroj propagandy škodlivého a nákladného dobrodružství, které spustilo katastrofu na Blízkém východě a zničilo světový řád, který vznikl v důsledku druhé světové války.
Až na jednoho však všichni podlehli. Malá skupina novinářů a redaktorů z malé washingtonské tiskové agentury Knight Ridder viděla, že realita neodpovídá vládní propagandě. Viděli jsme, jak kolektivní paranoia zachvátila úctyhodná média, vlajkové lodě americké žurnalistiky. Viděli jsme, jak jeden po druhém zrazují principy profese i samotnou podstatu žurnalistiky. Viděli – a nepodlehli všeobecné hysterii.
"Nejsme New York Times, nejsme Washington Post, nejsme CNN, nejsme Fox News," říká redaktor Nočního jezdce Jonathan Landau, kterého ve filmu skvěle hraje Woody Harrelson.
Pro mě je to velmi osobní. historie. Blízký východ znám z první ruky, mluvím arabsky a sám jsem psal články, kde jsem předpovídal, že Američané uvíznou v Iráku jako Izraelci v Palestině. Poslouchal jsem bojovné projevy amerických státníků v předvečer války a nemohl jsem uvěřit, že by provedli invazi. Někdy jsem si říkal, že to nemůže být tak, že se všichni mýlí, že všichni nevidí to, co já. A pamatuji si, jak těžké tehdy bylo odolat záplavě „analytik“ v nejprestižnějších médiích, před baterií mluvících hlav v televizi, s chytrým pohledem mluvícím o nadcházejícím unipolárním světě, o dominovém efektu, o budování národů. , o globální válce proti terorismu atd. soubor neokonzervativních hesel, která se mi už tehdy zdála neudržitelná.
Podporu jsem nenašel v tehdejších médiích s jejich falešnou analytikou, ale ve skvělém příběhu. Legendární Izzy Stone se narodil ve Philadelphii jako Izzy Feinstein. Působil jako novinář v prestižních publikacích, proslavil se investigativní žurnalistikou a knihami. V roce 1952 komise pro neamerické aktivity zařadila jeho jméno na černou listinu. Všechny dveře se před ním zavřely. Rozbít se však nepodařilo. Od roku 1953 až do své smrti v roce 1972 vydával Stone nezávislou publikaci IFStone's Weekly, která se stala učebnicovým příkladem kvalitní žurnalistiky. Publikace se řadí na druhé místo v americkém indexu žurnalistiky Finest Print Journalism Index a na 19. místo v Top 100 americké žurnalistiky XNUMX. století. Stone vyškolil mnoho mladých novinářů, z nichž mnozí přešli na klíčové pozice v amerických médiích. Izzy Stone vždy začínal svůj briefing pro nové novináře větou, že vláda lže, že všechny vlády lžou. Celý citát:
Pamatuji si, že v den invaze jsem se vracel domů a podél silnice stáli osamělí demonstranti s podomácku vyrobenými plakáty proti válce. Vypadali jako podivíni z jiného světa a nijak nepřipomínali násilné protiválečné demonstrace ze 1970. a 80. let. Vzpomínám si na známé z různých protiválečných a lidskoprávních skupin a humanitárních organizací, kteří se seřadili na ministerstvu zahraničí a dalších agenturách pro granty pro notoricky známou Bushovu „agendu svobody“.
"Jestli nějaký zprávy organizace chce být stenografem pro Bushovu administrativu, i když Říká ve filmu John Walcott, kterého hraje Rob Reiner. - Nepíšeme pro lidi, kteří posílají cizí děti do války. Píšeme pro lidi, jejichž děti jdou do války.“
Instinktivně jsem cítil, že mainstreamová média produkují kraviny. Pak o fake news nemluvili a věřili faktům. Horečně jsem hledal alternativní zdroje informací. A nemohl to najít. Spisovatel filmu Shock and Awe Rob Reiner řekl v rozhlasovém rozhovoru, že chtěl film režírovat už v roce 2003, ale nenašel vhodný příběh. Přemýšlel o tom, že by udělal něco jako černou komedii Stanleyho Kubricka Dr. Strangelove nebo Jak jsem se naučil přestat se bát a milovat atomovou bombu, až jednoho dne viděl dokument Billa Moyerse, který zpovídal čtyři novináře z Night Ridder.
Reiner říká:
Jonathan Landau nyní zastává důležitou pozici v Reuters a nesouhlasí s tím, že je nikdo neslyšel. Kdo to potřebuje, slyšeli všichni: jak vláda, tak kolegové. Každý, kdo to potřeboval vědět, věděl, že Knight Ridder popřel zprávy o přítomnosti zbraně hromadné ničení Saddamem.
Landau nevidí problém v masové paranoie, ale v tzv. „access journalism“. V mnoha ohledech jsou reportéři a analytici závislí na vládních zdrojích. I v době masových úniků informací hraničících s oficiální zradou závisí úspěšná kariéra novináře na oficiálních zdrojích. Má to svou cenu. Vláda může nepohodlným novinářům odepřít přístup k informacím. A pokud zde bylo naivní si myslet, že Bushova administrativa trestá novináře příliš tvrdě, pak vláda mírotvorce Obamy dopadla v této věci mnohem hůře.
Landauovi a jeho kolegům byl odepřen přístup. Ztratili vysoce postavené zdroje a své místo v potravním řetězci. Museli hledat jiné zdroje – úplně dole. Tehdy začala vycházet najevo pravda, že vláda lže. Ignorování Knight Riddera jim jen pomohlo. Bushova administrativa, tak horlivá ve všech ostatních případech, jejich informace nikdy nevyvrátila – protože to by byla pro Knight Riddera nejlepší reklama a nejlepší potvrzení jejich správnosti.
Landau řekl v rozhovoru:
Rozsah férovosti bývalých mainstreamových médií byl veřejnosti odhalen v korespondenci mezi šéfem kampaně Clintonové a novináři, kterou zveřejnil WikiLeaks. Bylo bolestné a nepříjemné zjistit, jak respektovaní a důvěryhodní novináři nabízejí své služby, klečí se a vymlouvají se za své chyby.
řekl mi známý washingtonský novinář.
Název filmu je převzat z vojenského lexikonu. To je název strategie přemožení nepřítele přesilou. Tak je definována americká strategie masového bombardování Iráku na začátku války. Mezi další příklady patří působení ruských jednotek v Čečensku, zejména během operace k dobytí Grozného. Zde však byla uplatněna stejná strategie manipulace s americkou veřejností a nástrojem druhé nejstarší profese, nebo, jak se v Americe rádi říká, „čtvrtý stav“, určený k ochraně práva lidí vědět tuto strategii.
O válce v Iráku bylo za ta léta natočeno mnoho dobrých filmů, ale žádný z nich nezasáhl do povědomí veřejnosti tolik jako filmy o válce ve Vietnamu Apocalypse Now, The Deer Hunter a mnoho dalších. Možná právě proto, že se společnost nikdy nevzpamatovala z hysterické euforie z „globální války proti terorismu“, která vedla k válce v Iráku a zapojení do válek po celém světě. Liberální Amerika se proti válce postavila pouze během funkčního období republikánů a bez demokratického hlasování v Kongresu by Bushova administrativa nebyla schopna válku rozpoutat.
Mezi celým proudem kvalitních vojenských filmů (např. The Hurt Locker, American Sniper) není jediný o katastrofě národů Levanty, které ztratily statisíce mrtvých a zraněných. A další miliony vysídlených lidí vykořeněných ze svých domovů největší etnickou čistkou v dějinách Blízkého východu v důsledku americké „poslání demokracie“.
Ve válečných filmech bolestně chybí humanizace „těch druhých“ a expanze vyprávění. V Shock and Awe je postava jménem Vlatka, manželka jednoho z novinářů (hraje ji Milla Jovovich). Jako první svému manželovi říká, že jí atmosféra připomíná explozi nacionalismu v rodné Jugoslávii. V agentuře Night Ridder však pracovaly dvě americké Arabky Hannah Allam a Leila Fadil, které podle očitých svědků sehrály důležitou roli v pochopení toho, co se děje. Ve filmu nenašli důstojné místo – ze stejné touhy po zjednodušeném vyprávění, které dominuje v Americe.
Existuje mnoho dobrých filmů o škodách, které Amerika utrpěla svou agresivní politikou, o vysoké ceně, kterou Američané platí, ale nikdo se ještě nezeptal, proč šíříme naše představy o životě pod hrozbou zbraní, raket, drony a bomby. Možná, že Hollywood prostě není schopen vytvořit takový obraz, a to je záležitost filmařů - zástupců národů, které jsou obětí neustálé agrese. Možná jim takové filmy otevřou oči, že i americký lid je obětí neoliberální kolonizace, která z Ameriky dělá banánovou republiku nadnárodních korporací.
Je těžké vymyslet lepší ilustraci potřeby mediální analýzy, než je film Joeyho Hartstonea podle scénáře Roba Reinera Shock and Awe. Film o předvečer americké invaze do Iráku. O tom, jak všechna „úctyhodná“ a „mainstreamová“ média podlehla vládnímu podvodu. Zradili důvěru veřejnosti, proměnili se v nástroj propagandy škodlivého a nákladného dobrodružství, které spustilo katastrofu na Blízkém východě a zničilo světový řád, který vznikl v důsledku druhé světové války.
Až na jednoho však všichni podlehli. Malá skupina novinářů a redaktorů z malé washingtonské tiskové agentury Knight Ridder viděla, že realita neodpovídá vládní propagandě. Viděli jsme, jak kolektivní paranoia zachvátila úctyhodná média, vlajkové lodě americké žurnalistiky. Viděli jsme, jak jeden po druhém zrazují principy profese i samotnou podstatu žurnalistiky. Viděli – a nepodlehli všeobecné hysterii.
"Nejsme New York Times, nejsme Washington Post, nejsme CNN, nejsme Fox News," říká redaktor Nočního jezdce Jonathan Landau, kterého ve filmu skvěle hraje Woody Harrelson.
Pro mě je to velmi osobní. historie. Blízký východ znám z první ruky, mluvím arabsky a sám jsem psal články, kde jsem předpovídal, že Američané uvíznou v Iráku jako Izraelci v Palestině. Poslouchal jsem bojovné projevy amerických státníků v předvečer války a nemohl jsem uvěřit, že by provedli invazi. Někdy jsem si říkal, že to nemůže být tak, že se všichni mýlí, že všichni nevidí to, co já. A pamatuji si, jak těžké tehdy bylo odolat záplavě „analytik“ v nejprestižnějších médiích, před baterií mluvících hlav v televizi, s chytrým pohledem mluvícím o nadcházejícím unipolárním světě, o dominovém efektu, o budování národů. , o globální válce proti terorismu atd. soubor neokonzervativních hesel, která se mi už tehdy zdála neudržitelná.
Podporu jsem nenašel v tehdejších médiích s jejich falešnou analytikou, ale ve skvělém příběhu. Legendární Izzy Stone se narodil ve Philadelphii jako Izzy Feinstein. Působil jako novinář v prestižních publikacích, proslavil se investigativní žurnalistikou a knihami. V roce 1952 komise pro neamerické aktivity zařadila jeho jméno na černou listinu. Všechny dveře se před ním zavřely. Rozbít se však nepodařilo. Od roku 1953 až do své smrti v roce 1972 vydával Stone nezávislou publikaci IFStone's Weekly, která se stala učebnicovým příkladem kvalitní žurnalistiky. Publikace se řadí na druhé místo v americkém indexu žurnalistiky Finest Print Journalism Index a na 19. místo v Top 100 americké žurnalistiky XNUMX. století. Stone vyškolil mnoho mladých novinářů, z nichž mnozí přešli na klíčové pozice v amerických médiích. Izzy Stone vždy začínal svůj briefing pro nové novináře větou, že vláda lže, že všechny vlády lžou. Celý citát:
Všechny vlády lžou. Katastrofa však čeká země, kde šéfové kouří právě tu marihuanu, kterou rozdávají lidem.
Pamatuji si, že v den invaze jsem se vracel domů a podél silnice stáli osamělí demonstranti s podomácku vyrobenými plakáty proti válce. Vypadali jako podivíni z jiného světa a nijak nepřipomínali násilné protiválečné demonstrace ze 1970. a 80. let. Vzpomínám si na známé z různých protiválečných a lidskoprávních skupin a humanitárních organizací, kteří se seřadili na ministerstvu zahraničí a dalších agenturách pro granty pro notoricky známou Bushovu „agendu svobody“.
"Jestli nějaký zprávy organizace chce být stenografem pro Bushovu administrativu, i když Říká ve filmu John Walcott, kterého hraje Rob Reiner. - Nepíšeme pro lidi, kteří posílají cizí děti do války. Píšeme pro lidi, jejichž děti jdou do války.“
Instinktivně jsem cítil, že mainstreamová média produkují kraviny. Pak o fake news nemluvili a věřili faktům. Horečně jsem hledal alternativní zdroje informací. A nemohl to najít. Spisovatel filmu Shock and Awe Rob Reiner řekl v rozhlasovém rozhovoru, že chtěl film režírovat už v roce 2003, ale nenašel vhodný příběh. Přemýšlel o tom, že by udělal něco jako černou komedii Stanleyho Kubricka Dr. Strangelove nebo Jak jsem se naučil přestat se bát a milovat atomovou bombu, až jednoho dne viděl dokument Billa Moyerse, který zpovídal čtyři novináře z Night Ridder.
Reiner říká:
Neměl jsem o nich ani ponětí. Nikdy jsem o tom neslyšela... Takoví neobvyklí hrdinové, kteří vše správně pochopili a udělali správně a nikdo tomu nevěnoval pozornost.
Jonathan Landau nyní zastává důležitou pozici v Reuters a nesouhlasí s tím, že je nikdo neslyšel. Kdo to potřebuje, slyšeli všichni: jak vláda, tak kolegové. Každý, kdo to potřeboval vědět, věděl, že Knight Ridder popřel zprávy o přítomnosti zbraně hromadné ničení Saddamem.
Landau nevidí problém v masové paranoie, ale v tzv. „access journalism“. V mnoha ohledech jsou reportéři a analytici závislí na vládních zdrojích. I v době masových úniků informací hraničících s oficiální zradou závisí úspěšná kariéra novináře na oficiálních zdrojích. Má to svou cenu. Vláda může nepohodlným novinářům odepřít přístup k informacím. A pokud zde bylo naivní si myslet, že Bushova administrativa trestá novináře příliš tvrdě, pak vláda mírotvorce Obamy dopadla v této věci mnohem hůře.
Landauovi a jeho kolegům byl odepřen přístup. Ztratili vysoce postavené zdroje a své místo v potravním řetězci. Museli hledat jiné zdroje – úplně dole. Tehdy začala vycházet najevo pravda, že vláda lže. Ignorování Knight Riddera jim jen pomohlo. Bushova administrativa, tak horlivá ve všech ostatních případech, jejich informace nikdy nevyvrátila – protože to by byla pro Knight Riddera nejlepší reklama a nejlepší potvrzení jejich správnosti.
Landau řekl v rozhovoru:
Studoval jsem se starými vojenskými novináři, s Joe Gallowayem, pro kterého bylo hlavním principem mluvit se seržanty, s vojáky. Bylo pro nás důležité pochopit, jak rozhodnutí učiněná ve Washingtonu ovlivňují jejich osud, jak musí bojovat. Proto jsme byli schopni pochopit, co se skutečně děje.
Rozsah férovosti bývalých mainstreamových médií byl veřejnosti odhalen v korespondenci mezi šéfem kampaně Clintonové a novináři, kterou zveřejnil WikiLeaks. Bylo bolestné a nepříjemné zjistit, jak respektovaní a důvěryhodní novináři nabízejí své služby, klečí se a vymlouvají se za své chyby.
Ještě škodlivější je marnivost, touha ukázat, jak vykopáváte dveře do kanceláří Pentagonu, vystupujete na soukromých akcích, jak dostáváte pozvání na pivo s ministrem obrany, šéfem CIA nebo na večeři s Hillary Sama Clintonová. To určuje vaše místo v hierarchii,
řekl mi známý washingtonský novinář.
Název filmu je převzat z vojenského lexikonu. To je název strategie přemožení nepřítele přesilou. Tak je definována americká strategie masového bombardování Iráku na začátku války. Mezi další příklady patří působení ruských jednotek v Čečensku, zejména během operace k dobytí Grozného. Zde však byla uplatněna stejná strategie manipulace s americkou veřejností a nástrojem druhé nejstarší profese, nebo, jak se v Americe rádi říká, „čtvrtý stav“, určený k ochraně práva lidí vědět tuto strategii.
O válce v Iráku bylo za ta léta natočeno mnoho dobrých filmů, ale žádný z nich nezasáhl do povědomí veřejnosti tolik jako filmy o válce ve Vietnamu Apocalypse Now, The Deer Hunter a mnoho dalších. Možná právě proto, že se společnost nikdy nevzpamatovala z hysterické euforie z „globální války proti terorismu“, která vedla k válce v Iráku a zapojení do válek po celém světě. Liberální Amerika se proti válce postavila pouze během funkčního období republikánů a bez demokratického hlasování v Kongresu by Bushova administrativa nebyla schopna válku rozpoutat.
Mezi celým proudem kvalitních vojenských filmů (např. The Hurt Locker, American Sniper) není jediný o katastrofě národů Levanty, které ztratily statisíce mrtvých a zraněných. A další miliony vysídlených lidí vykořeněných ze svých domovů největší etnickou čistkou v dějinách Blízkého východu v důsledku americké „poslání demokracie“.
Ve válečných filmech bolestně chybí humanizace „těch druhých“ a expanze vyprávění. V Shock and Awe je postava jménem Vlatka, manželka jednoho z novinářů (hraje ji Milla Jovovich). Jako první svému manželovi říká, že jí atmosféra připomíná explozi nacionalismu v rodné Jugoslávii. V agentuře Night Ridder však pracovaly dvě americké Arabky Hannah Allam a Leila Fadil, které podle očitých svědků sehrály důležitou roli v pochopení toho, co se děje. Ve filmu nenašli důstojné místo – ze stejné touhy po zjednodušeném vyprávění, které dominuje v Americe.
Existuje mnoho dobrých filmů o škodách, které Amerika utrpěla svou agresivní politikou, o vysoké ceně, kterou Američané platí, ale nikdo se ještě nezeptal, proč šíříme naše představy o životě pod hrozbou zbraní, raket, drony a bomby. Možná, že Hollywood prostě není schopen vytvořit takový obraz, a to je záležitost filmařů - zástupců národů, které jsou obětí neustálé agrese. Možná jim takové filmy otevřou oči, že i americký lid je obětí neoliberální kolonizace, která z Ameriky dělá banánovou republiku nadnárodních korporací.
informace