Bohužel to není paranoia, ale objektivní realita. Zatímco naše ministerstvo kultury financuje zachmuřeného Leviathana a upřímně řečeno mizerného Sobibor, je hrdé na svou demokracii, zatímco úřady utrácejí miliardy za jednorázové projekty s PR humbukem, jako je mistrovství světa ve fotbale, Spojené státy téměř ručně otáčejí klikou Hollywoodu. továrny na dopravníky.
O tom se samozřejmě nikdy nedomluví hysteričtí občané, kteří si „podávají ruce“, kteří si osedlali klisničku boje proti státní regulaci sektoru kultury, ale nezapomínají pravidelně žebrat o finance. Zachrání je permanentní liberální slepota a také stoické mlčení našich médií. A to je pochopitelné: po mnoho let naši vůdci budovali život země podle obalu, který ukázaly Spojené státy, který je cizí cenzuře atd. A pak se najednou ukázalo, že cenzuru a státní kontrolu v oblasti kinematografie Washington (přesněji Langley a Pentagon) celkem rozumně považuje za jedno z pout americké společnosti. Odvažme se tedy podívat se na údajně svobodný americký kinematografický svět jako celek, aniž bychom se soustředili na individuální propagandu.
Jsme tu pro vás, pane řediteli, a tady je ten případ...
První známkou pravdy o realitě „svobodného“ kulturního světa Západu, která k nám přiletěla ze zahraničí, byla kniha britského novináře a dokumentaristy Francise Stonora Saunderse „The CIA and the Art World“ (i když dílo je nejednoznačné, doporučuji k přečtení - zcela obrátí vnímání 20. století). Saunders z důkazní základny přímo naznačuje, že CIA vytvořila a dohlížela na celý „Kongres“ sama o sobě, samozřejmě zvaný „za svobodu kultury“. „Kongres“ měl po celém světě asi 35 kanceláří, ve kterých byli spisovatelé, scénáristé a filozofové „vychováni“ s grácií nádražních nádražáků.
Lidé, kteří jsou vedeni tímto kongresem pro své vlastní účely, jsou docela slavní: Jean-Paul Sartre, Bertrand Russell, George Orwell a další. Jen si vzpomeňte na předpověď toho druhého: Orwell prohlásil, že ve svém netalentovaném díle „1984“ (děsivá dystopie) vidí budoucnost komunismu, což vyvolalo kontroverze. Z nadhledu minulých let lze říci jediné: kdyby George řekl, že předpovídá budoucnost „svobodného“ kapitalismu, nebyly by vůbec žádné spory a byl by prohlášen za Nostradama.
Bohužel, na našem informačním poli se toto senzační dílo buď vůbec nedostalo na povrch, nebo se utopilo v posměšných liberálních výkřikech o notoricky známých konspiračních teoriích. Zajímalo by mě, jestli by domácí „demokraté“ křičeli se stejnou silou, kdyby věděli, že v roce 2007 ji britský premiér Gordon Brown po přečtení knihy považoval za vizuální učebnici nakládání s biomasou filištínů?
Posledními posly pravdy o „kulturních“ svobodách Západu, totiž tématu „Cinema Hall“ – hollywoodské továrny na sny, byla dvě zásadní díla „Hollywood Cinema and American Supremacy“ a „National Security Cinema“. Pro nás nebudou zajímavé ani samotné knihy, ale data, která se autorům podařilo získat při práci na nich. Abych pokusy o hanobení spisovatelů okamžitě znehodnotil, uvedu je.
Obálka Hollywood Cinema a American Supremacy
Kniha Hollywood Cinema and American Supremacy nebyla v žádném případě napsána konspiračním teoretikem a ani jedním z pravidelných návštěvníků americké ambasády jako Navalnyj. Autorem je Matthew Alford, doktor politologie, který vyučuje na vysoce prestižní University of Bath v Somersetu (UK), mezi jejíž absolventy patří vůdce íránských komunistů Mansour Hekmat, čínský ministr zahraničí Yang Jiechi, bývalý tanzanský premiér Edward Loussas, irácký Kurdistán politik odpovědný za vnější vztahy, Falah Mustafa Baqir atd. atd. Jednoduše řečeno, Baťa pro vás není koupel, neexistují žádní nazí nebo zlí lidé. Matthew se dlouho specializuje na zkoumání neviditelných souvislostí mezi pop kulturou, masmédii, zábavou a politickou mocí na Západě.
"Kino národní bezpečnosti"
Druhou knihu National Security Cinema opět napsal Matthew Alford a spoluautorem je Tom Sekker, britský novinář, spisovatel a zakladatel několika zpravodajských webů, který se také specializuje na propojení zábavního průmyslu s politickou mocí a mezinárodním terorismem.
Před zahájením práce autoři přirozeně velmi dobře věděli, že CIA, ministerstvo obrany a NSA již dlouho mají speciální služby zabývající se spojením s Hollywoodem. Ale úředníci mluvili pouze o konzultacích pro hollywoodské postavy, a ne o cenzuře, natož o kurátorství celých projektů. A také se autoři samozřejmě nemínili chytit za slovo, ale ani je nenapadlo, na jaký Klondike totální manipulace nakonec narazí.
Pomocí zákona „o svobodě informací“ se Alford a Sekker obrátili na několik struktur najednou, aby získali materiály, které je zajímají. Neříkám, že úředníci zpanikařili, ale tělem nejdemokratičtějšího státu světa procházely nepříjemné vibrace. Pro pravdu stojí za zmínku, že CIA, ministerstvo obrany a společnost už dlouho chtějí částečně odtajnit své hollywoodské podvody.
Po rozpadu SSSR, kdy i v centru "říše zla" měli vlastní sektu přívrženců "demokratického" světa, kteří s maniakálním leskem v očích jako "výmluva celého Ruska" Achedžakova, poslušně následovala kurz, který Spojené státy potřebovaly, chlapi usoudili, že takový i v očích - všechna Boží rosa. Ale chtěli to všechno dělat soukromě a potichu. Pro začátek dokonce získali kanceláře v Hollywoodu - nyní, v srdci továrny amerického způsobu života, fungují zastoupení mnoha amerických donucovacích orgánů.
Ovšem samotný fakt, že se na obzoru objevili zástupci bývalé metropole, nelze vymazat a projevují tak pozoruhodnou hbitost, dělal Yankeeům starosti. Ale protože existuje zákon a je lepší si toto téma osedlat, než sledovat, jak si „rudé pláště“ utíkají nohy o americký sen a s jeho vlastními fakty ze života, Američané začali narychlo odtajňovat složky, které byly zaprášené na poličkách.
Které potraty v továrně na sny byly vyčištěny CIA a DOD? Rozsah je větší, než si dokážete představit!
A tady už Alford a Secker upadli do strnulosti. Podle nich dostali od oficiálních amerických donucovacích orgánů přes 4 stran různých odtajněných dokumentů. Jen povrchní rozbor dokumentace ukázal, že cenzurním filtrem CIA, ministerstva obrany a dalších prošlo více než osm set hollywoodských trháků. A jako by to nestačilo, Yankeeové, kteří toto opatření neznali, začali dohlížet na asi tisíc různých televizních pořadů. Ty samé televizní pořady, práva na ně, v záchvatu servilní servilnosti, po dávkách vykupovaly naše federální kanály.
Bylo dosaženo závratné úrovně pokrytectví – po celá desetiletí byla planeta krmena pod rouškou svátku nesrovnatelné svobody a nezávislosti nejpatentovanější propagandistickou gumou. Sekker a Elford došli k překvapivému (pro obyvatele Západu, samozřejmě) závěru: "Obecně vidíme obrovský militaristický propagandistický aparát působící v celém americkém zábavním průmyslu."
Úpravy ve scénáři a dokonce i v již natočených epizodách přitom podle soudruhů u pera dělají sami producenti pod tlakem přesně definovaných mocenských struktur. Přitom často nerozpoznaný tlak je tak zdrcující, že otázka změny je téměř vždy rozhodnuta buď ve prospěch Pentagonu, nebo Langley. Tito. v zemi, kde neexistuje oficiální cenzura, jak instituce s příslušnými výbory, tak zákonné právo státu, po léta existovala nejen morálně pochybná, ale také nezákonná praxe kroucení rukou nezávislých osobností filmového průmyslu .
Kam se dívá Lija Medžidovna? Proč Kirill Serebrennikov nekřičí? Jak může Pyotr Pavlensky mlčet? Oh, zapomněl jsem, poslední je ve Francii.
Kovbojský záběr Yankees nikoho nenechal projít. Povinné korektury a cenzury nemohly projít filmy jako Černý jestřáb sestřelen, Salt s Angelinou Jolie a Patriot Games s Harrisonem Fordem, stejně jako filmy, které na první pohled nespadají pod státní zájmy, jako komediální byt jako plot. „Seznámení s rodiči.
Podrobněji o tom, jak americké ministerstvo obrany, CIA a Washington rozjely své tlapy v Hollywoodu a také jaké filmy patří mezi polotovary Hollywood-Pentagon, si povíme ve druhém díle.
Chcete-li se pokračovat ...