Příběh kamene (část druhá)
Čtenáři "VO" kladně hodnotili materiál o Thunder Stone, i když se to samozřejmě neobešlo bez alternativních lahůdek. Proto vznikl nápad pokračovat v tomto materiálu, ale ne s mými vlastními spisy (co když je to fikce „autora sci-fi“ nebo nájemníka „temných sil“!), ale s úryvky z dokumentů té doby . Naštěstí jich zbylo hodně. Zde jsou dopisy Catherine Voltairovi a Voltaire Catherine. Falconeovy dopisy jeho příteli, pedagogovi Denisi Diderotovi. Skrovné řádky dokumentů o tom, kdo kolik a za co dostal a kolik po čem a odkud je poptávka. Byrokracie je pro historiky dobrá věc. Kromě hlavního zdroje, který lze v zásadě vždy, i teoreticky, zfalšovat, existuje vždy množství, svým objemem přímo monstrózních, doprovodných dokumentů. To je korespondence a zprávy z nižších řad úřadům a přímé pomluvy, všechny druhy seznamů a zpráv. To vše je téměř nemožné vzít v úvahu a předstírat. Protože často nezůstaly žádné stopy po tom, kam bylo co odesláno. No, protože podstavec Bronzového jezdce, slavný Hromový kámen, je poměrně velká „věc“, vlastně stejné umělecké dílo jako samotný pomník Petra Velikého, tedy jeho socha, není pochyb. že objem „papírového umění“, který předcházel jeho vzniku, byl velmi velký. Ať se za ta léta něco ztratí.
![]()
Kresba modelu pomníku Petra Velikého, dílo umělce Antona Losenka. Vyrobil jej v dílně Falcone (1770). To je ve skutečnosti ... pomník A. Makedoniana, ale oba umělci uzavřeli spiknutí, nebo, řekněme, Falcone zaplatil Losenka a v důsledku toho se objevila tato kresba. K takovým domněnkám lze jen říci: ten, kdo to píše, vůbec nevěří v lidi. Všechno, všechno jsou absolutně všechno zloději! A jsou a byly! Ale ... to prostě nemůže být, o to jde! (Muzeum města Nancy, Francie).
Ale vraťme se ještě k papírům, o kterých se často říká, že tužka a papír jsou dlouhá ruka od hrobu! Takže Falcone v jednom ze svých dopisů Denisi Diderotovi vzpomíná "... na den, kdy jsem na rohu vašeho stolu načrtl hrdinu a jeho koně, jak překonávají emblematickou skálu." Tedy „divoký kámen“ – symbol potíží, které Peter překonával – Falcone pojal ještě v Paříži, tedy ještě předtím, než skončil v Petrohradě. A nutno podotknout, že to bylo v kolik hodin? Osvícenství!!! Éra romantismu ještě nezačala. Proto „divoký kámen“ jako podstavec pro pomník panovníka vypadal jako zjevná inovace, na rozdíl od zavedeného vkusu té doby.
„Potkal jsem jednoho umělce, inteligentního člověka a schopného malíře,“ napsal Falcone, „který mi po celém Palais Royal hlasitě řekl, že jsem si neměl vybrat tento symbolický kámen jako podstavec pro svého hrdinu, protože v St. Petrohrad. Zjevně věřil, že se tam tyčí pravoúhlé podstavce.
Požadovaná postava potřebuje podstavec, který by měl být „pět sáhů na délku (10,6 m), dva sáhy a půl aršínu na šířku (4,6 m) a dva sáhy a jeden arshin na výšku (4,96 m)“, uvedl knihovník Akademie věd a přímý účastník těchto akcí Ivan Bakmeister.
Pokud jde o prezidenta Akademie umění Ivana Betského, jmenovaného Catherine, aby dohlížel na stavbu tohoto pomníku, byl také s tímto Falconeho návrhem nespokojen a také nám o této nelibosti zanechal písemný text: „Je beznadějné najít takový kámen, ale i kdyby se našel, může následovat velká zátěž, navíc při přepravě po moři či řekách a další velké potíže. Zde měl Betsky svůj vlastní zájem, protože nabídl Catherine svůj vlastní projekt: „podstavec by měl být ozdoben legislativními, vojenskými a suverénními atributy a malými basreliéfy,“ uvedl historik N. Sobko v ruském biografickém slovníku z let 1896-1918. .
Diderot napsal Betskymu dopis, ve kterém se s ním snažil uvažovat: „Falconetův nápad se mi zdál nový a krásný, je jeho vlastní; je na ni silně navázán a zdá se mi, že má pravdu... Nejspíš by se raději vrátil do Francie, než aby souhlasil s prací na obyčejné a vulgární věci. Pomník bude jednoduchý, ale bude plně odpovídat charakteru hrdiny... Naši umělci běželi do jeho ateliéru, všichni mu gratulovali k tomu, že opustil vyšlapanou cestu, a poprvé vidím, že všichni tleskají nová myšlenka - umělci i světští lidé, jak ignoranti, tak odborníci.
A je dobře, že se Catherine ukázala jako velmi chytrá žena, která dokázala ocenit myšlenku „divoké skály“. I když je opět potřeba mít na paměti éru. Ostatně se dá říct, že má štěstí. Právě na počátku její vlády došlo v Rusku ke změně uměleckých stylů: místo bujného baroka přišel do módy klasicismus. Dekorativní excesy se stávají minulostí, ale do módy přichází jednoduchost a přírodní materiály. Není divu, že císařovna odmítla již hotovou sochu Petra I. od Bartolomea Carla Rastrelliho, která byla před Michajlovský hrad umístěna teprve v roce 1800. I když je na něm Peter zobrazen v podobném přestrojení a také natahuje ruku dopředu. Ale… banální póza a to je vše – neexistuje umění, existuje ruční práce, i když vysoce kvalitní!
![История о камне (часть вторая)]()
Památník Petra Velikého od Bartolomea Rastrelliho.
„Obvyklá noha, na které je většina soch schválena,“ napsal jí akademik Buckmeister, „neznamená nic a není schopna probudit v duši diváka novou uctivou myšlenku... Zvolená noha k vyřezávaný obraz ruského hrdiny by měl být divoký a nepohodlný kámen ... Nový, odvážný a hodně expresivní!
„K plnému vyjádření myšlenky, v souladu s touhou Kateřiny II., musela mít skála mimořádnou velikost, a pak mohl na diváka silně zapůsobit pouze jezdec, který je na ní umístěn s koněm. Proto první významnou a nejdůležitější záležitostí na počátku stavby pomníku bylo hledání obrovského, gigantického kamene, který měl sloužit jako noha pomníku, a jeho následné doručení na místo, kde pomník měl být postaven... Divoký kámen ve svém primitivním stavu, “shrnul diskuzi knihovník Říšské veřejné knihovny Anton Ivanovsky.
Kuriózní však je, že podstavec měl být nejprve vyroben z prefabrikátů, tedy z více velkých kamenů. Mimochodem, sám Falcone ani nesnil o pevném kamenném podstavci: „Monolitický kámen byl daleko od mých tužeb... Myslel jsem, že tento podstavec bude postaven z dobře osazených dílů.“ Jak o tom napsal stejný Buckmeister, „téměř dělal kresby, bez ohledu na to, jak kameny, kterých bylo potřeba nejprve dvanáct, pak jen šest, by měly být vytesány a spojeny železnými nebo měděnými háky“.
Historik umění Avraam Kaganovich ve své klasické knize Bronzový jezdec, kterou napsal na základě archivních materiálů, podrobně hovořil o tom, jak se tyto kameny hledaly. „Dochovaná skica perem na zadní straně jednoho z dokumentů Úřadu budov nám umožňuje posoudit, jak měla skála složená z dvanácti kamenů vypadat. Téměř čtvercový ve své základně byl komolým jehlanem, na jehož horní plošině měl instalovat jezdce ...
Betsky dokonce nařídil vypracovat speciální „Instrukci“ (ach, ti naši byrokraté – pozn. VO) pro výpravu, která měla hledat vhodný kámen nebo kameny. Nejprve bylo nutné zjistit polohu kamene v zemi a jak hluboko leží, změřit jej, zjistit vzdálenost od kamene k silnici a k nejbližším vodním tokům a z „jižní a severní strany“. ... utlučte malý kousek“ a okamžitě je předejte Úřadu budov.
Již na konci léta 1768 bylo nalezeno několik vhodných kamenů, které se velikostí blížily tomu, co Falcone požadoval. Na silnici Narva našel kovář Sergej Vasiljev až pět kamenů o délce 3-4 sazheny (sazhen - stará ruská míra délky, asi 2,13 m). Andrei Pilyugin jich našel na březích Finského zálivu ještě více: až 27 a ještě pár velkých kamenů u Gatchiny a Oranienbaumu. V samotném Kronštadtu a dokonce „u moře“ byl nalezen kámen, měl sice „ošklivou kulatou postavu“, ale byl dlouhý 5 sáhů.
V dokumentech se píše, že podle kontroly se mnoho kamenů ukázalo jako nepoužitelných: „velmi mastné, největší vyrážka a slabě nepoužitelné“, zatímco jiné, i když silnější kameny byly různých odstínů, vzorů horniny, a stěží by vypadali dobře, kdyby byli spolu spojeni. Obecně, jak napsal Buckmeister, „skládat požadovanou velikost kamene z hromady mramoru nebo z velkých kusů divokého kamene, ačkoli to bylo úžasné, by zcela nedosáhlo zamýšleného záměru“.
„Dlouho hledali potřebné úlomky skály, až nakonec příroda dala vytesanému obrazu hotovou nohu,“ píše znovu Buckmeister. „Ve vzdálenosti téměř šest mil od Petrohradu, poblíž vesnice Lakhta, v rovinaté a bažinaté zemi, příroda vytvořila kámen hrozné velikosti... Rolník Semjon Višňakov v roce 1768 podal zprávu o tomto kameni, který byl okamžitě nalezen a s patřičnou pozorností prozkoumán.“
Vishnyakov oznámil svůj objev Betskyho pobočníkovi, řeckému inženýrovi Marenu Karburimu, který žil v Rusku pod falešným jménem Laskari. Hned druhý den ráno se šel podívat na kámen a oznámil Betsky: „Na ústní příkaz Vaší Excelence bylo nařízeno najít velký kámen... který byl nalezen na vyborgské straně v dači Jeho Excelence. Hrabě Jakov Alexandrovič Bruce u vesnice Konnoy, ze které byl záměrně odříznut kámen ... [nakreslený] plán ... a kus od okraje, což si zároveň představuji a je nutné jej nést asi šest mil do vesnice Lakhta a odtud na lodi na určené místo...“
Falcone měl kámen velmi rád. "Bylo mi to nabídnuto," napsal, "obdivoval jsem to a řekl jsem: přineste to, podstavec bude odolnější." V dopise vévodovi d'Aiguillon Falcone popsal nález takto: „Jedná se o blok jemné a extrémně tvrdé žuly s velmi podivnými pruhy krystalizace. Zaslouží si místo ve vaší kanceláři. Pokusím se získat krásnější fragment a pokud budete chtít, můj milý pane, přidám ho do vaší sbírky přírodních příběhy. Tento kámen dá památce hodně charakteru a možná v tomto ohledu může být nazýván jediným.
"Nejprve se věřilo, že tento povrch nebyl příliš hluboko v zemi zarostlého kamene," napsal Buckmeister, "ale podle provedeného výzkumu bylo zjištěno, že tento názor byl nepodložený." Poté bylo nařízeno okamžitě vykopat budoucí podstavec ze všech stran.
Když se kus kamene otevřel lidskému pohledu, všichni zalapali po dechu: „Na délku měl tento kámen 44 stop (13,2 m), šířku 22 stop (6,6 m) a výšku 27 stop (8,1 m) .. Ležela v zemi 15 stop (4,5 m) hluboko... vršek a spodek byly téměř ploché a ze všech stran porostlé mechem silným dva palce. Jeho hmotnost, podle vypočtené hmotnosti krychlové stopy, obsahovala více než čtyři miliony liber neboli sto tisíc pudů (1600 tun). Pohled na něj vzbuzoval překvapení a myšlenka na jeho převoz na jiné místo děsila.
Je třeba poznamenat, že velikosti kamene od různých autorů: Betsky, Falcone, Carburi, Felten a další se liší, a někdy docela výrazně. proč tomu tak je? Je možné, že jej všichni měřili v různou dobu a samotný kámen se svým zpracováním postupně zmenšoval.
Teď už zbývalo „jen“ dopravit kámen na své místo. O osudu budoucího podstavce rozhodla Kateřina svým výnosem z 15. září 1768: „Nařizujeme Betsky opravit s veškerou pomocí... aby tento kámen byl okamžitě dodán sem, a splnil tak naši dobrou vůli.“
Chcete-li se pokračovat ...
Kresba modelu pomníku Petra Velikého, dílo umělce Antona Losenka. Vyrobil jej v dílně Falcone (1770). To je ve skutečnosti ... pomník A. Makedoniana, ale oba umělci uzavřeli spiknutí, nebo, řekněme, Falcone zaplatil Losenka a v důsledku toho se objevila tato kresba. K takovým domněnkám lze jen říci: ten, kdo to píše, vůbec nevěří v lidi. Všechno, všechno jsou absolutně všechno zloději! A jsou a byly! Ale ... to prostě nemůže být, o to jde! (Muzeum města Nancy, Francie).
Ale vraťme se ještě k papírům, o kterých se často říká, že tužka a papír jsou dlouhá ruka od hrobu! Takže Falcone v jednom ze svých dopisů Denisi Diderotovi vzpomíná "... na den, kdy jsem na rohu vašeho stolu načrtl hrdinu a jeho koně, jak překonávají emblematickou skálu." Tedy „divoký kámen“ – symbol potíží, které Peter překonával – Falcone pojal ještě v Paříži, tedy ještě předtím, než skončil v Petrohradě. A nutno podotknout, že to bylo v kolik hodin? Osvícenství!!! Éra romantismu ještě nezačala. Proto „divoký kámen“ jako podstavec pro pomník panovníka vypadal jako zjevná inovace, na rozdíl od zavedeného vkusu té doby.
„Potkal jsem jednoho umělce, inteligentního člověka a schopného malíře,“ napsal Falcone, „který mi po celém Palais Royal hlasitě řekl, že jsem si neměl vybrat tento symbolický kámen jako podstavec pro svého hrdinu, protože v St. Petrohrad. Zjevně věřil, že se tam tyčí pravoúhlé podstavce.
Požadovaná postava potřebuje podstavec, který by měl být „pět sáhů na délku (10,6 m), dva sáhy a půl aršínu na šířku (4,6 m) a dva sáhy a jeden arshin na výšku (4,96 m)“, uvedl knihovník Akademie věd a přímý účastník těchto akcí Ivan Bakmeister.
Pokud jde o prezidenta Akademie umění Ivana Betského, jmenovaného Catherine, aby dohlížel na stavbu tohoto pomníku, byl také s tímto Falconeho návrhem nespokojen a také nám o této nelibosti zanechal písemný text: „Je beznadějné najít takový kámen, ale i kdyby se našel, může následovat velká zátěž, navíc při přepravě po moři či řekách a další velké potíže. Zde měl Betsky svůj vlastní zájem, protože nabídl Catherine svůj vlastní projekt: „podstavec by měl být ozdoben legislativními, vojenskými a suverénními atributy a malými basreliéfy,“ uvedl historik N. Sobko v ruském biografickém slovníku z let 1896-1918. .
Diderot napsal Betskymu dopis, ve kterém se s ním snažil uvažovat: „Falconetův nápad se mi zdál nový a krásný, je jeho vlastní; je na ni silně navázán a zdá se mi, že má pravdu... Nejspíš by se raději vrátil do Francie, než aby souhlasil s prací na obyčejné a vulgární věci. Pomník bude jednoduchý, ale bude plně odpovídat charakteru hrdiny... Naši umělci běželi do jeho ateliéru, všichni mu gratulovali k tomu, že opustil vyšlapanou cestu, a poprvé vidím, že všichni tleskají nová myšlenka - umělci i světští lidé, jak ignoranti, tak odborníci.
A je dobře, že se Catherine ukázala jako velmi chytrá žena, která dokázala ocenit myšlenku „divoké skály“. I když je opět potřeba mít na paměti éru. Ostatně se dá říct, že má štěstí. Právě na počátku její vlády došlo v Rusku ke změně uměleckých stylů: místo bujného baroka přišel do módy klasicismus. Dekorativní excesy se stávají minulostí, ale do módy přichází jednoduchost a přírodní materiály. Není divu, že císařovna odmítla již hotovou sochu Petra I. od Bartolomea Carla Rastrelliho, která byla před Michajlovský hrad umístěna teprve v roce 1800. I když je na něm Peter zobrazen v podobném přestrojení a také natahuje ruku dopředu. Ale… banální póza a to je vše – neexistuje umění, existuje ruční práce, i když vysoce kvalitní!
Památník Petra Velikého od Bartolomea Rastrelliho.
„Obvyklá noha, na které je většina soch schválena,“ napsal jí akademik Buckmeister, „neznamená nic a není schopna probudit v duši diváka novou uctivou myšlenku... Zvolená noha k vyřezávaný obraz ruského hrdiny by měl být divoký a nepohodlný kámen ... Nový, odvážný a hodně expresivní!
„K plnému vyjádření myšlenky, v souladu s touhou Kateřiny II., musela mít skála mimořádnou velikost, a pak mohl na diváka silně zapůsobit pouze jezdec, který je na ní umístěn s koněm. Proto první významnou a nejdůležitější záležitostí na počátku stavby pomníku bylo hledání obrovského, gigantického kamene, který měl sloužit jako noha pomníku, a jeho následné doručení na místo, kde pomník měl být postaven... Divoký kámen ve svém primitivním stavu, “shrnul diskuzi knihovník Říšské veřejné knihovny Anton Ivanovsky.
Kuriózní však je, že podstavec měl být nejprve vyroben z prefabrikátů, tedy z více velkých kamenů. Mimochodem, sám Falcone ani nesnil o pevném kamenném podstavci: „Monolitický kámen byl daleko od mých tužeb... Myslel jsem, že tento podstavec bude postaven z dobře osazených dílů.“ Jak o tom napsal stejný Buckmeister, „téměř dělal kresby, bez ohledu na to, jak kameny, kterých bylo potřeba nejprve dvanáct, pak jen šest, by měly být vytesány a spojeny železnými nebo měděnými háky“.
Historik umění Avraam Kaganovich ve své klasické knize Bronzový jezdec, kterou napsal na základě archivních materiálů, podrobně hovořil o tom, jak se tyto kameny hledaly. „Dochovaná skica perem na zadní straně jednoho z dokumentů Úřadu budov nám umožňuje posoudit, jak měla skála složená z dvanácti kamenů vypadat. Téměř čtvercový ve své základně byl komolým jehlanem, na jehož horní plošině měl instalovat jezdce ...
Betsky dokonce nařídil vypracovat speciální „Instrukci“ (ach, ti naši byrokraté – pozn. VO) pro výpravu, která měla hledat vhodný kámen nebo kameny. Nejprve bylo nutné zjistit polohu kamene v zemi a jak hluboko leží, změřit jej, zjistit vzdálenost od kamene k silnici a k nejbližším vodním tokům a z „jižní a severní strany“. ... utlučte malý kousek“ a okamžitě je předejte Úřadu budov.
Již na konci léta 1768 bylo nalezeno několik vhodných kamenů, které se velikostí blížily tomu, co Falcone požadoval. Na silnici Narva našel kovář Sergej Vasiljev až pět kamenů o délce 3-4 sazheny (sazhen - stará ruská míra délky, asi 2,13 m). Andrei Pilyugin jich našel na březích Finského zálivu ještě více: až 27 a ještě pár velkých kamenů u Gatchiny a Oranienbaumu. V samotném Kronštadtu a dokonce „u moře“ byl nalezen kámen, měl sice „ošklivou kulatou postavu“, ale byl dlouhý 5 sáhů.
V dokumentech se píše, že podle kontroly se mnoho kamenů ukázalo jako nepoužitelných: „velmi mastné, největší vyrážka a slabě nepoužitelné“, zatímco jiné, i když silnější kameny byly různých odstínů, vzorů horniny, a stěží by vypadali dobře, kdyby byli spolu spojeni. Obecně, jak napsal Buckmeister, „skládat požadovanou velikost kamene z hromady mramoru nebo z velkých kusů divokého kamene, ačkoli to bylo úžasné, by zcela nedosáhlo zamýšleného záměru“.
„Dlouho hledali potřebné úlomky skály, až nakonec příroda dala vytesanému obrazu hotovou nohu,“ píše znovu Buckmeister. „Ve vzdálenosti téměř šest mil od Petrohradu, poblíž vesnice Lakhta, v rovinaté a bažinaté zemi, příroda vytvořila kámen hrozné velikosti... Rolník Semjon Višňakov v roce 1768 podal zprávu o tomto kameni, který byl okamžitě nalezen a s patřičnou pozorností prozkoumán.“
Vishnyakov oznámil svůj objev Betskyho pobočníkovi, řeckému inženýrovi Marenu Karburimu, který žil v Rusku pod falešným jménem Laskari. Hned druhý den ráno se šel podívat na kámen a oznámil Betsky: „Na ústní příkaz Vaší Excelence bylo nařízeno najít velký kámen... který byl nalezen na vyborgské straně v dači Jeho Excelence. Hrabě Jakov Alexandrovič Bruce u vesnice Konnoy, ze které byl záměrně odříznut kámen ... [nakreslený] plán ... a kus od okraje, což si zároveň představuji a je nutné jej nést asi šest mil do vesnice Lakhta a odtud na lodi na určené místo...“
Falcone měl kámen velmi rád. "Bylo mi to nabídnuto," napsal, "obdivoval jsem to a řekl jsem: přineste to, podstavec bude odolnější." V dopise vévodovi d'Aiguillon Falcone popsal nález takto: „Jedná se o blok jemné a extrémně tvrdé žuly s velmi podivnými pruhy krystalizace. Zaslouží si místo ve vaší kanceláři. Pokusím se získat krásnější fragment a pokud budete chtít, můj milý pane, přidám ho do vaší sbírky přírodních příběhy. Tento kámen dá památce hodně charakteru a možná v tomto ohledu může být nazýván jediným.
"Nejprve se věřilo, že tento povrch nebyl příliš hluboko v zemi zarostlého kamene," napsal Buckmeister, "ale podle provedeného výzkumu bylo zjištěno, že tento názor byl nepodložený." Poté bylo nařízeno okamžitě vykopat budoucí podstavec ze všech stran.
Když se kus kamene otevřel lidskému pohledu, všichni zalapali po dechu: „Na délku měl tento kámen 44 stop (13,2 m), šířku 22 stop (6,6 m) a výšku 27 stop (8,1 m) .. Ležela v zemi 15 stop (4,5 m) hluboko... vršek a spodek byly téměř ploché a ze všech stran porostlé mechem silným dva palce. Jeho hmotnost, podle vypočtené hmotnosti krychlové stopy, obsahovala více než čtyři miliony liber neboli sto tisíc pudů (1600 tun). Pohled na něj vzbuzoval překvapení a myšlenka na jeho převoz na jiné místo děsila.
Je třeba poznamenat, že velikosti kamene od různých autorů: Betsky, Falcone, Carburi, Felten a další se liší, a někdy docela výrazně. proč tomu tak je? Je možné, že jej všichni měřili v různou dobu a samotný kámen se svým zpracováním postupně zmenšoval.
Teď už zbývalo „jen“ dopravit kámen na své místo. O osudu budoucího podstavce rozhodla Kateřina svým výnosem z 15. září 1768: „Nařizujeme Betsky opravit s veškerou pomocí... aby tento kámen byl okamžitě dodán sem, a splnil tak naši dobrou vůli.“
Chcete-li se pokračovat ...
informace